Если вам лень переходить по ссылке, послушайте хотя бы заглавную тему прямо тут.

И ещё, если вдруг любопытно, вот как мультфильм выглядит: https://www.youtube.com/watch?v=utXbpKrWRBs

Для разнообразия — история из мира науки: молодой британский археолог 15 лет назад купил себе вместо дома поле в Уэльсе, потому что был убеждён, что там находятся останки средневекового города. Ему никто не верил, а он копал — и довольно быстро оказался прав; и вот уже 15 лет копает, влил в это кучу денег (и зарабатывать пока не начал, хотя какие-то туристические планы вроде есть), и сейчас там довольно внушительные руины, видно, что город был — называется, кстати, Треллех.
Самое замечательное в этой истории — это детали, они такие, что хоть фильм снимай: живёт археолог, например, в ближайшем городе буквально в переоборудованном общественном туалете (на нормальный дом после покупки поля явно уже не хватило); обнаружить Треллех помогли кроты — они копали землю и выкидывали на поверхность всякий мусор, которой оказался осколками средневековой керамики; раньше над археологом смеялись, а теперь зовут выступать в археологические общества. В общем, хорошая история про мечту.

https://www.theguardian.com/science/2017/jan/03/lost-city-of-trellech-uk-archaeologist-stuart-wilson-defies-sceptics

Ещё один сайт, на котором можно увидеть весь мир и залипнуть на весь день (как Radio Garden, помните): astronaut.io; смысл такой: алгоритм находит на YouTube видео с названиями вроде DSC 1234 и IMG 4321 и минимумом просмотров и выдаёт их вам. С одной стороны, конечно, чистый вуайеризм — с другой, очень гуманистическая штука, с помощью технологий показывает, какой мир большой и разнообразный и сколько в нём людей.
Единственное, обратите внимание: видео переключаются, как каналы на телевизоре, очень быстро, а чтобы задержаться надо нажать кнопку внизу.
Я за 15 минут увидел несколько очень красивых пейзажей (в том числе море и горы), посмотрел на косулю в ночном лесу, послушал, как какая-то американка в заснеженном штате рассказывает про свой дом, увидел детей, играющих с VR-шлемом и послушал каких-то филиппинских, кажется, музыкантов. Настроение поднимает.

http://astronaut.io/

Я иногда пишу сюда, про игры, которые бесплатно раздают — глупость, конечно, потому что всё при желании можно спиратить (а в случае со старыми играми это даже не всегда неэтично — оригинальные разработчики сгинули, права либо никому не достались, либо кому-нибудь левому и он даже не пытается эти игры переиздавать и легально продавать, в таком духе), но мне кажется, что иногда это хорошая мотивация что-нибудь попробовать. Тем более что историю кино, скажем, у нас кто-то даже стремится изучать и с радостью смотрит Куросаву, а с историей игр всё хуже.
А тут ещё такое раздают! Оригинальный X-COM. Который когда-то ещё назывался UFO: Enemy Unknown. Предложение действует ещё примерно 30 часов.
Когда в декабре 2000-го года журнал Game.EXE выпустил специальный номер с обзорами на всякие старые и классические игры (до сих пор помню — 65-й номер, на обложке игра Defender of the Crown), они всего двум играм поставили оценку «∞», « Тетрису» и X-COM. Game.EXE честный был, у них главным критерием оценки была «интересность», то есть имелось в виду, что в эти игры можно играть бесконечно — и не надоест.
С X-COM всё очень просто: на Землю прилетают инопланетяне с целью её захватить, несколько правительств объединяются, чтобы профинансировать независимую организацию, которая будет с ними бороться. Вы этой организацией управляете: строите базы, ловите летающие тарелки, спасаете население от террористических атак. Основная часть игры — это тактические бои: вы отправляете отряд из шести человек в разные точки и они там пошагово сражаются с инопланетянами.

Но главное в X-COM — это пространство для воображения: у ваших подчинённых, в общем-то, минимум свойств: пол, имя, условная внешность и национальность. Но этого хватает, чтобы каждому из них придумать какую-то историю, про каждого появляется какая-то личная драма. Поэтому все действия в игре — вот один солдат, скажем, запаниковал и выстрелил в другого; или наоборот, девушка в одиночка спасла пятерых; или ещё что-нибудь — сразу приобретает дополнительный вес. То есть ты не просто за человечками на экране следишь, а страшно за них переживаешь. В общем, эта игра — генератор крутейших историй.

Игра при этом вот так выглядит.

Одна из величайших поп-музыкантов современности, Граймс, недавно опубликовала видео на песню «Venus Fly» со своего последнего альбома (она на все треки оттуда клипы снимает — осталось, кажется, три; может потом новой музыкой займётся!); опубликовала на сервисе Tidal, так что просто так его не посмотришь — но если вам не стыдно (мне нет) можете посмотреть «ВКонтакте». Там, как обычно у Граймс, восторг и безумие, все в каких-то костюмах киберпанковых принцесс, мазут, фрукты, чёрные крылья и пылающие мечи.
Но особенно советую обратить внимание на первую минуту: там Граймс на ломаном русском поёт «Я играю на гармошке
/У прохожих на виду/К сожалению/день рождения/Только раз в году» — на альбоме этого не было, в клипе чуть изменённая версия песни.

Граймс вообще увлекается русской культурой — учила русский язык, на обложке предыдущего альбома была цитата из Ахматовой, и так далее. Но что мне тут нравится — что эта деталь не вызывает никаких особенных эмоций, это просто классно, ну да, цитата из «Крокодила Гены».
Ещё недавно повсеместной (да и у многих она наверняка осталась) была одержимость распространением русской культуры: как бы нам так сделать, чтобы у нас было, как у них, чтобы и там нас заметили, чтобы мы показали, что и мы не хуже (вот фильм «Защитники» с таких позиций снимался явно). Сейчас хочется верить, что все как-то больше расслабились. Сейчас, когда Гоша Рубчинский устраивает показ в Калининграде, а туда съезжается куча западных журналистов и что-то про него пишет; когда Кедр Ливанский в топе Gorilla vs. Bear обгоняет Radiohead и Бейонсе; а фильм «Экипаж» выходит в Индии — и это первый российский фильм за 25 лет там — и, кажется, неплохо там выступает (я понимаю, это всё не очень серьёзные примеры — так я и говорю, все расслабились).
Я примерно год назад был в Париже, зашёл в первый попавшийся магазин пластинок, и первым мне на глаза поплся, разумеется, винил Motorama. Это нормально, они выходят на французском лейбле Talitres. Вроде многие местные даже думают, что это французская группа.

Написал тут гостевой пост в дружественный канал, который ведут Анна Сотникова и Артём Макарский — и знаете что? Это лучшее медиа про кино на русском. Да. Вот этот канал.

Сегодня немного о фантастике и «Оскарах» — начнём с хорошего. Наш товарищ Гриша Пророков рассказывает, чем хорош «Стар Трек: Бесконечность» и немного об «Оскарах» и блокбастерах в целом. Передаю ему микрофон.

Меня попросили написать про то, «почему «Стартрек» великий и заслуживает большего, чем одна жопная номинация».

На самом деле, номинация не то чтобы жопная — все знают, что «Оскар» условно делится на популярные номинации и индустриальные, и индустриальные может даже приятнее получать — специалисты, которые их получают, действительно рады, не то что зажравшиеся режиссёры и актёры. «Оскар» «Стартреку» в этом году могут дать за грим — и он там правда выдающийся, разные резиновые инопланетяне как в сериалах 60-х и 80-х; ещё там так загримирован Идрис Эльба, что вообще не понимаешь, зачем именно он под маской, а не кто-то более случайный — но в конце (спойлер) оказывается важно, что это именно он.

«Стартрек: Бесконечность», по моему мнению — фильм года. Но больше никаких «Оскаров» он не заслуживает. Потому что — давайте я буду тем человеком, который вам в этом канале об этом напомнит — «Оскар» дают не за то, какой у тебя хороший фильм, а за то, насколько он подходит под то, чтобы получить «Оскар». И как сильно ты его продвигал с целью, чтобы академики его номинировали. Поэтому «Дэдпул» (ужасный, но не суть) никогда не был бы номинирован, поэтому «Звёздные войны» в прошлом году номинировали только на технические, индустриальные категории — и он, кстати, ничего не получил. И это нормально. «Оскар» — не место для блокбастеров.

Но «Стартрек: Бесконечность» правда лучший фильм 2016-го. Он честный, простой и эффективный. Это приключенческое кино — прямо как раньше делали. «Бесконечность» похож на эпизод старого «Стартрека» — там всё происходит на одной планете, на которой герои оказываются отрезанными от остальной Вселенной, и у них очень простая задача — сбежать, а ещё остановить злого инопланетянина, который их на планету поместил. Всё. И на это два часа.

При этом нам успевают показать всё, что нужно: у персонажей есть арки, они все развиваются и с ними что-то происходит (а их там, ну, штук 10), нас успевают развлечь космическими перестрелками и ездой на мотоцикле (и отличным — правда — использованием песни Beastie Boys), и ещё про высокие ставки и общую картину сюжета не забывают. Но главное — правда, это фильм про пиу-пиу, вжжжж, эгееей, и всем весело.

Сейчас все голливудские блокбастеры пытаются вернуть магию веселого приключенческого кино, которое в 80-е было, но какими-то очень тупыми способами — копируя то, что на поверхности (эй, смотрите, у нас голый Шварценеггер один в один, как тогда! эй, помните этого тираннозавра? глядите, штурмовики, как в детстве!). А на самом деле надо просто расслабиться. «Индиана Джонс», например, или «Назад в будущее» — это самые расслабленные фильмы в мире. Вот к третьей части «Стартрек» расслабляется.

От «Бескончености» хорошее ощущение, что на «Стартрек» забили продюсеры и студии — и это лучшее, что они могут сделать. Сейчас над блокбастерами принято трястись, вы что, это же такие деньги, никакого риска, надо всё показать фокус-группам, переснять, утвердить, сделать правильно. А к третьей части «Стартрека» на франшизу как будто забили, дали написать сценарий Саймону Пеггу — и делайте, что хотите. Развлекайтесь. И получается живее всех фильмов Marvel, ребутов «Терминатора», спин-оффов «Звёздных войн», «Миров Юрского периода» и так далее. Но «Оскар» таким фильмам не дают — ну и хрен с ними. #oscarsontherun

(В это время, если что, Beastie Boys и звучат).

На Wired захватывающая история про настоящих, а не выдуманных, русских хакеров: после того, как в России запретили игорный бизнес, у казино осталась куча игровых автоматов, которые было некуда девать. Какая-то организация в Санкт-Петербурге (в тексте не указывается название, а может и нет его) догадалась их скупить — и, разумеется, разобрать, чтобы понять, как они работают и как их можно обыграть.
В общем, россияне нашли довольно сложный способ какие-то из автоматов взламывать — он связан с недостатками генератора случайных чисел (настоящие случайные числа, как известно, компьютер сам по себе не умеет генерировать): человек снимает работу автомата на камеру телефона, потом посылает подельникам в Петербург, они там что-то вычисляют, а потом звонят в тот момент, когда нужно ручку дёрнуть. Штука в том, что при этом автомат выдаёт выигрыши сильно больше, чем обычно. Четыре человека за неделю выбивают $250 тысяч.
С этой схемой наши соотечественники отправились в Америку, где, как обычно, начался детективный роман (иначе статьи не было бы): их запалили в одном из казино, несколько казино скооперировались, мошенники дали пару осечек (в том числе из жадности вернулись в США, после того как уже успели побывать дома) — и нескольких из них поймали. Почитайте, интересная история, тем более это не лонгрид, а просто статья.

Есть такой американский поп-певец, Майкл Болтон. Золотое время у него было в 80-е и 90-е, вы скорее всего знаете его по кавер-версии песни «When a Man Loves a Woman» (песня на самом деле 1966 года). Несколько лет назад Болтон никому не был нужен — слава прошла, его ждала спокойная пенсия поп-звезды, он наверняка приехал бы на фестиваль «Легенды Ретро FM».
Но у Болтона вдруг неожиданно обнаружился комедийный талант: он появился в правда очень смешной песне The Lonely Island (помните, я писал, это такие главные американские музыкальные комики) «Jack Sparrow», где он в припеве изображал синефила — в том числе пел про «Пиратов Карибского моря» (а слово «Тортуга» пел так, что плакать хочется от радости, голос у Болтона всё-таки правда выдающийся).

В общем. Вчера Netflix выпустил спешл Майкла Болтона, приуроченный ко Дню Святого Валентина, называется Michael Bolton's Big, Sexy Valentine's Day Special. Это такой немножко капустник с разными звёздами SNL и Comedy Bang Bang: Болтон поёт, а к нему приходят The Lonely Island, Фред Армисен, Эрик Андрэ, Адам Скотт, Сара Сильверман и так далее.
Местами не очень интересно — Армисен, например, даёт обычного Армисена, Андрэ даёт Андрэ (хотя это скорее хорошо) — но есть прямо-таки гениальные моменты, например сумасшедшая песня в исполнении Майи Рудольф (звезда SNL и, кстати, жена Пола Томаса Андерсона — хороший человек), в которой она много раз меняет тональность. Ну и много всякого абсурда: Болтон отращивает волосы за несколько секунд, ставит ретро-номер с Майклом Шином, чтобы победить панков, есть классный скетч про дегустацию торта. Фабула тоже соответствующая: у Санты Клауса слишком много лишних игрушек, Рождество через 10 месяцев, так что ему нужно, чтобы американцы зачали 75 тысяч новых детей — и Болтон ему в этом помогает.
Смотреть скорее весело, чем нет.

Но это ещё не всё: дело в том, что Болтон — новая Бейонсе. Потому что Michael Bolton's Big, Sexy Valentine's Day Special — это его Lemonade. Одновременно со спешлом на Netflix Болтон дропнул альбом, «Songs of Cinema», где есть песни, в спешле исполняемые. Альбом, кажется, можно не слушать, но, в общем, если кому-то кажется, что поп-культура это скучно, или что Бейонсе ничего не изменила, или что Netflix ничего интересного не делают, вам привет.
Ещё вчера узнал, что Майкл Болтон — на самом деле Михаил Болотин, а его предки — русские эмигранты.