Совсем скромная подборка фэнтези, ибо книги этого жанра сейчас читаю редко. Но, тем не менее, не стала включать самые известные произведения:

1. Нил Гейман «Все новые сказки», «Скандинавские боги»;
2. Ричард Адамс «Обитатели холмов»;
3. Дэвид Геммел «Друсс-Легенда»;
4. Ли Бардуго «Шестерка воронов»;
5. Вальтер Моэрс «Город мечтающих книг»;
6. Джон Толкин «Сильмариллион».

Илсе Санд «Компас эмоций»

После «Страха близости» https://t.me/booksfox/902 я с нетерпением ждала новую книгу Санд и не зря.

Я привыкла работать с книгами практикующих психологов в два этапа. Первое прочтение с отметками в заинтересовавших местах (хотя авторы всегда настаивают, что можно приступать к любой главе) и второе, с их тщательным изучением.

Способность разбираться в себе и лучше понимать, что именно мы чувствуем в той или иной ситуации, очень важна для построения отношений с окружающими людьми. А как показывает Санд, отличить гнев от печали или раздражения бывает не так просто и выход из этого тупика не всегда очевиден. Более того, приступая к исследованию собственных чувств, нужно быть готовым к тому, что некоторые вещи во взаимосвязях менять бессмысленно и это тоже шаг вперёд.

Чувства — не то, чем мы являемся, а то, чем мы обладаем. И у нас всегда есть выбор: отдаться им полностью или воспротивиться.

Все чувства делятся на базовые и составные. Именно с первой категорией (радость, печаль, страх, гнев) Санд научит нас работать: выявлять на этапе зарождения, управлять, подавлять и отпускать. Как и в «Страхе близости», каждая глава делится на теоретический блок, примеры из врачебной практики Санд, способы и инструменты для конструктивной работы над собой. Ничего лишнего: узнали себя или тип отношений, в которых состоите — получили несколько вариантов разрешения ситуации. Главное, что ни раз подчеркивает Санд, быть открытым во взаимоотношениях, где есть тесный душевный контакт. Это значит отбросить страхи и рассказать о своих чувствах, сомнениях, печалях, чтобы наладить жизнь.

#отрывки Гарольд Блум «Западный канон»

Читаю Блума, открывая в рандомных местах. На этот раз про любимого Борхеса.

Как отмечали все исследователи, лабиринт — главный у Борхеса образ, в котором сошлись все его навязчивые идеи и кошмары. Его предшественники — от По до Кафки — привлекаются для того, чтобы дополнить этот символ хаоса, ведь Борхес мог превратить в лабиринт практически все, что угодно: дома, города, пейзажи, пустыни, реки, не говоря уже об идеях и библиотеках.

Хотя образ лабиринта у Борхеса — в сущности, игровой, его неявные смыслы так же мрачны, как у Кафки. Если весь космос — это лабиринт, то любимый образ Борхеса связан со смертью или с фрейдистским по сути своей представлением о жизни: с мифом о влечении к смерти. Соответственно, мы встречаемся с иронией; двумя современными писателями, которых Фрейд злил сильнее всего, были Набоков и Борхес.

Что находится в центре Борхесова лабиринта? Истории, которые он рассказывает, сродни фрагментам-фантазиям, но Борхес, в отличие от Готорна, которого он ценил очень высоко, не писал фантазий, держащихся на зачарованности и недостатке знания. Борхес скептичен, очень знающ и сознательно лишает себя причуд фантазии, ее ощущения ухода за пределы. Он очень внимательно управляет своим творчеством и довольно многого в нем избегает.

Ни сам Борхес, ни читатель не могут потеряться в его рассказах, в которых все рассчитано. Ужас перед тем, что Фрейд назвал семейным романом и что можно назвать семейным романом литературы, вынуждает Борхеса повторяться и чрезмерно идеализировать отношения между писателем и читателем.

Быть может, именно его бесконечная суггестивность и отстранённость от культурных конфликтов и сделали его идеальным отцом для латиноамериканской литературы.

Рассказала про интересные книги уходящего года, любимые жанры и немного о себе :)

С Наступающим! 😊

https://tjournal.ru/63149-itogi-2017-knigi-goda

Подборка художественных книг на новогодние праздники:

1. Джон Краули «Маленький, большой»;
2. Дэвид Митчелл «Тысяча осеней Якоба де Зута»;
3. Патрик де Витт «Братья Sisters»;
4. Нил Гейман «Все новые сказки», «Мистерии убийства»;
5. Тед Чан «История твоей жизни»;
6. Жан-Поль Сартр «Стена»;
7. Кобо Абэ «Четвёртый ледниковый период»;
8. Ричард Адамс «Обитатели холмов»;
9. Лю Цысинь «Задача трёх тел»;
10. Сара Перри «Змей в Эссексе»;
11. Мо Янь «Красный гаолян»;
12. Чигози Обиома «Рыбаки».

Ирина Якутенко «Воля и самоконтроль»

Наверняка вам знакома ситуация, когда обещаешь себе с понедельника сесть на диету, записаться в зал, пойти на курсы английского или сократить расходы? Ну ладно, не в этот понедельник, в следующий точно, или к концу месяца, ой, какое пирожное! И так из раза в раз. В итоге, мы откладываем глобальные цели ради сиюминутного удовольствия и дозы дофамина. Но радость быстро проходит и начинается самобичевание: опять не сдержал слово, как можно быть таким бесхарактерным и пора бы уже взять себя в руки!

Почему у одних получается пройти мимо красивого платья в витрине, легко бросить курить и даже завязать с алкоголем, а другим необходима профессиональная помощь? Якутенко советует искать ответ в генах, работе мозга и окружающей среде.

Но не надейтесь, что эта книга подарит вам перечень научно доказанных отмазок, мол генетически не заложено оптимальное количество силы воли и все тут, не сдвинусь с места. Ничего подобного. Якутенко не только раскладывает самоконтроль на составляющие, она также предлагает стратегию действий для борьбы с соблазнами и налаживания продуктивной работы над долгосрочными целями.

В книге присутствует несколько тестов, чтобы определить уровень импульсивности и стресса. Именно они являются основными показателями, на которые ориентируются в выявлении проблем с силой воли.

Сальва Рубио, Рикард Эфа «Моне. По ту сторону холста»

Начну с небольшого лайфхака, как отличить работы Клода Моне от Эдуарда Мане. Оба художника были французами, жили в одно время и писали в стиле импрессионизма. Но Мане тяготеет к четким линиям, реализму и людям. Моне же предпочитает размытые контуры, природу, пейзажи и резкие мазки.

В Моне с детства был силён дух бунтарства. Вопреки семье, он выбрал путь художника, позднее отказался от работы в мастерской, желая творить при свете солнца и писать природу такой, какая она есть, чем заслужил насмешки и непонимание современников. На всём пути его окружали великие: Ренуар, Писсаро, Сислей, Базиль, Бодлер. Но как и любого гения, не обошли стороной нищета, голод, смерть близких. Моне всегда мечтал найти своё место вдохновения, где будет счастлив, вдали от долгов и критиков. Такое место появится у художника только в глубокой старости.

Первый успех, попытка самоубийства и годы поражений — за каждый счастливый миг судьба выставляла Моне жесткие счета, а он покорно ждал своего часа.

#отрывки Александр Генис «Камасутра книжника»

Иногда мне даже кажется, что наш вдохновлённый Бродским фетишизм языка — ответ на обмеление содержания. Когда все сказано, мы вынуждены говорить другим манером. И это прекрасно. Можно читать ради слов, можно — обходиться без них вовсе, но нельзя делать и то и другое разом. Испортив зрение миниатюрным мастерством, мы не поймём рассчитанных на эпос классиков. Их надо читать не в очках, а с биноклем.

В романе Толстого нарядное слово, как яйцо Фаберже в курятнике. Его язык — гужевой транспорт. Перевозя читателя из одной сцены в другую, он выполняет крестьянскую работу мысли. Слова у Толстого так прозрачны, что мы замечаем их лишь тогда, когда Толстой начинает нам объяснять свой роман, как деревенским детям — нарочито простыми речами.

С Достоевским все ещё хуже. Его что лет не могли перевести на английский, ибо никто не верил, что гений пишет случайными, поспешными, приблизительными словами. Торопясь отделаться от пейзажа, Достоевский списывает его из бульварного романа. Достоевскому все равно, что едят его герои. Он безразличен к их внешности: кто поверит, что жгучая Грушенька — блондинка? Но больше всего ему претит всякая чеканная, соблазняющая афоризмами формулировка. С одной стороны, Достоевский торопился, боясь упустить мысль, с другой — не мог ее бросить недодуманной.

Слова, говорил Чжуан-цзы, что силки, они не нужны, когда заяц пойман.

Как же читать классиков? Толстого — порциями, Достоевского — залпом. Первый выдерживает марафонский ритм, второй — только истерический спринт, загоняющий читателя до смерти, иногда — буквально. С романами одного хорошо жить на даче, перемежая главы речкой, чаем, грибами. Книги другого читают болея — не выходя из дома, не вставая с постели, не гася свет.

Дождалась! Про «Террор» Симмонса рассказывала почти на старте канала и крайне советую книгу https://t.me/booksfox/138

Трейлер сериала «Террор» по Д.Симмонсу
https://vimeo.com/251009780

За наводку спасибо schism!

Небольшая подборка книг битников:

1. Джек Керуак «Бродяги Дхармы», «Биг-Сур», «Ангелы опустошения»;
2. Уильям Берроуз «Голый завтрак», «И бегемоты сварились в своих бассейнах», «Нова Экспресс»;
3. Ричард Бротиган «Уиллард и его кегельбанные призы», «Ловля форели в Америке»;
4. Аллен Гинзберг «Вопль», «Индийские дневники»;
5. Том Вулф «Электропрохладительный кислотный тест»;
6. Леонард Коэн «Любимая игра»;
7. Александр Трокки «Молодой Адам»;
8. Грегори Корсо «Бомба», «Бензин».

И отдельно советую «Бит Отель» Майлза https://t.me/booksfox/849 и «Просто дети» Патти Смит, чтобы составить для себя примерную картину поколения.

Harvard Business Review «Эффективные коммуникации»

Я очень люблю серию книг от HBR. Это сборники 10 самых полезных статей, опубликованных в одноимённом журнале о бизнесе. Несмотря на то, что некоторые статьи написаны ещё в начале 2000х, практические приемы и методы актуальны и применяются компаниями до сих пор. В этом я убедилась на собственном опыте после выпуска об управлении персоналом.

Как правильно выступать на презентациях? Продвигать свои идеи и конструктивные решения руководству, выбирая сильные аргументы? Для этого необходимо овладеть искусством убеждения. Но не путайте его с назойливыми уговорами и обманом. Убеждение, в первую очередь, — это познание и переговоры. Поэтому центральная статья книги посвящена коммуникации и манере речи. У каждого человека свой лингвистический стиль на становление которого влияет культурный опыт. Также, важную роль играет пол и Дебора Таннен приводит несколько примеров, демонстрирующих разницу мужского и женского стиля ведения беседы и презентаций.

К сожалению, не существует универсального стиля общения и манера речи, идеально отвечающая одной ситуации, может совершенно не подходить в другой. Но знания о внутренних механизмах и динамике лингвистического стиля, способны облегчить эту задачу, помочь выработать более гибкие методы взаимодействия с коллегами и руководителями на совещаниях.

Почти гендер дня 🌚
Начала графический роман-биографию Франца Кафки.