Во «Вконтакте» есть паблик передачи о молодой отечественной музыке СВОИ. Сообщество вроде Motherland'а и «Родного звука», короче, но менее многочисленное.

Программа СВОИ началась, если я ничего не путаю, примерно год назад, это были короткие обзоры свежих релизов отечественных групп от усатого и бородатого Влада Шамина. Очень симпатично на фоне всеобщей увлечённости других пабликов репостами и тупыми подборочками с картинкой, на мой взгляд. Но время шло, и подход СВОИх менялся. В последнее время ребята делают видеопродакшн: вывозят группы в лес и записывают там угарные лайвы или снимают репетицию в студии с интервью между тейками. В общем, изначальная концепция похерилась, ну и фиг с ним. Но самое любопытное, СВОИ впервые на моей памяти делают большой офлайн-ивент — двухдневный фестиваль в клубе Aglomerat (не то экс-«Конструктор», не то его часть, не то нечто рядом на Бадаевсокм).

Помимо прочих, играют Equal Minds Theory, Камни, Зарница, Bicycles for Afghanistan (так и не услышала весной-летом их новый альбом вживую), Bordge. И это только те, кто мне лично любопытен из объявленных участников. Больше инфо можно добыть, подписавшись на мероприятие в том же Vk. Будете в уикенд 17–18 сентября в столице, сходите обязательно. Ну и молимся богам рок-н-ролла, чтобы никто ничего не отменил! 😂

У Pitchfork снова хороший материал в жанре «были времена»  (правда с более-менее обнадёживающим концом) — история про музыкальный магазин Used Kids в городе Коламбус, штат Огайо. В 90-е вроде как было культовое место — в том числе в материале описывается, как там тусовались Sonic Youth и Эдди Веддер; при этом с DIY-духом, бардаком, толпами преданных покупателей — в общем, всё как надо. Потом музыкальным магазинам стало труднее выживать и Used Kids купил новый человек — который решил сделать его более эффективным. Но все его изменения в тексте описываются такими интонациями, что нет ощущения, что произошло что-то ужасное.
Я недавно на «Стрелке» в рамках форума Selector Live модерировал дискуссию про то, как сейчас музыка рекомендуется и находится — там были всякие хорошие британские люди вроде Саймона Рейнольдса (а ещё люди из Zvooq и «ВКонтакте») ну и про музыкальные магазины и человеческие рекомендации речь тоже зашла. Конечно это всё романтика и ностальгия, но по-моему в физических магазинах во времена алгоритмов всё ещё есть большая ценность — и материалы вроде этого помогают об этом не забывать.

Полвека альбому Revolver ливерпульской четвёрки. Вздрогнем!

И ещё немного свежей околомузыкальной прессы на ночь глядя.

Сделали на @apparatmag интересное интервью с одним из самых известных музыкальных критиков современности Саймоном Рейнольдсом о перенасыщении музыкой, роли критика в современной музыкальной индустрии, Канье Уэсте и машинном творчестве.

«Появилось слишком много выбора. Многое я слушаю только один раз и никогда к нему не возвращаюсь. Ты уже не наслаждаешься музыкой, но пытаешься за ней уследить. Многие мои коллеги устали от этого, от этой работы — поспевания за музыкой»

[...]

Мне кажется, что роль фильтров сейчас исполняют диджеи и организаторы фестивалей. Они формируют сцену. Функция критики сейчас — не рассказывать, что купить, не говорить людям о том, что они ещё не послушали, но должны. Сейчас роль музыкальных критиков в том, чтобы создать ощущение значимости музыки, чтобы объяснить её место в контексте»

[...]

Когда мы говорим о машине, которая будет писать стихи или сочинять песни, мы упускаем очень важную вещь. У неё не будет мотивации, у неё не будет реальной потребности. Как можно сделать машину, которая захочет написать поэму, картину или симфонию? Я думаю, можно сделать машину, которая неплохо будет имитировать музыку, но не уверен, что в ней будет душа. Чего-то будет не хватать. У артиста всегда есть эго, он стремится к чему-то, у него есть желание, потребность в славе, мечты, желание стать бессмертным, известным, получить внимание. Как можно заставить машину иметь такой драйв? Можно заставить машину сделать имитацию песни. Благо, многие треки достаточно примитивны, чтобы сделать что-то на них похожее. Но вы не можете заставить машину создать новый стиль»

Читать: http://apparat.cc/world/reynolds-interview/

Самая известная книга Рейнольдса - "Ретромания", в ней он описывает, как поп-культура последних десятилетий превратилась в бесконечное пережевывание самой себя.

Здесь можно прочитать фрагмент из книги - о переизбытке музыки, который случился благодаря появлению цифровых форматов её хранения и распространения: http://apparat.cc/world/simon-reynolds-on-music/

В сеть сбежал 17-й альбом Джона Двайера, или Thee Oh Sees — A Weird Exits. TOS — одна из групп, благодаря которым в 2010-х гитарную музыку не только не стоит хоронить, за ней нужно следить и с нетерпением ждать отдельных релизов. Жаль, что прошлогодняя их работа (Двайер выпускает по пластинке, а то и по две в год) Mutilator Defeated At Last в этом не убеждала, скорее разочаровывала. Вообще, после того как из группы ещё в 2013–2014-м ушла Бриджид Доусон, всё как будто начало разваливаться. Нынче же Двайер собрался и записал крутую вещь. Всё очень аскетично: гитара, бас, две ударных установки. Ручки выкручены, провода искрят, на сцене — кровь, пот и слёзы. Здорово. Благодаря обложке Роберта Бити A Weird Exits выглядит и звучит в духе Stranger Things и мог бы пойти к тому в саундтрек. Кстати, как и Parquet Courts или Ty Segall & the Muggers Двайера лучше смотреть и слушать вживую.

John Dwyer, Thee Oh Sees

arcto promo привозят в Москву Peste Noire 💔⚔🤘🏻

4 марта 2017 г. Vive la Peste!

https://vimeo.com/168299711

Голландский архивный институт RE:VIVE выложил в открытый доступ банк сэмплов из нескольких стран, сообщает Mixmag. Организация занималась сбором редкой музыки и звуков Мадагаскара, Швейцарии, Китая и Таити. Ликуйте диджеи и не только.

Ещё один новый клип и заглавная песня с шестого студийника Massive Attack. В клипе снялась Кейт Бланшетт, а на вокале тут Хоуп Сандовал. Сейчас кто-то меня обязательно спросит, почему я не запостила предыдущее, недавнее видео MA с Ghostpoet. Потому что Бланшетт больше люблю, вот и всё. Розамунд Пайк тоже очень уважаю. Ну и кажется, что MA слили клипами чуть ли не весь альбом уже, ждать осталось недолго. Впрочем, от оценки The Spoils пока воздержусь.

https://youtu.be/8r31DFrFs5A

А ещё Chvrches зовут к себе в студию. Можно посмотреть и послушать, как записывался альбом Every Open Eye, увидеть, какое ребятки используют «железо», поваляться на диване в кухне и т. д. Словом, подготовиться уже к выступлению Chvrches на фестивале Flow, что в эти выходные.

http://chvrch.es/studiotour/

Уже в эту пятницу стартует Flow Festival — один из самых бюджетных и популярных у россиян летних европейских музыкальных фестивалей. Программа в этом году радует разнообразием. Чувствую, что в эти выходные в Хельсинки десантируется половина (около)творческих и музыкальных Москвы и Санкт-Петербурга. Послушайте в честь этого ещё раз недавнего Игги.

Приехала в Хельсинки, в связи с этим на канале перерыв, но потом будут впечатления. Пока замечу лишь, что на месте организаторов Outline я бы рыдала по такой локации, как Сувилахти (картинка следом).

God bless free wi-fi for press!

Сводка новостей: Гриша Пророков (@grishaprorokov) прибыл на Flow в майке Marvel.

Первое откровение Flow — Teddy's West Coasters. Оркестрик (на самом деле почти биг-бэнд) под управлением барабанщика Теппо Мякинена да, копирует джаз с Западного побережья образца 1950-60-х, потому что без ума от него, но делает это так пронзительно, чутко, нежно, что оторваться невозможно. Спасибо.

На минутку отвлекусь от Flow и порекомендую всем, кто сейчас в Москве, сходить вечером на фестиваль Green Jam. Эрл Свитшот выпустил в прошлом году великолепный альбом, его (и альбом, и артиста) стоит услышать.

Когда едешь в Хельсинки, чтобы посмотреть Moa Pillar, потому что в мск никогда не попадаешь