A
коммунизм - советская власть + кунификация
Size: a a a
2021 June 18
A
гом эль энегро
A
что-то латиноамериканское видимо
.L
.L
Власть кунам
A
потом скажут что тудурант провоцирует агрессию среди школьников
NK
Рубрика #мюсли
Есть несколько подходов к написанию цепочки событий в художественном произведении. Два самых часто используемых — это подход от событий к персонажам и подход от персонажей к событиям.
Если произведение написано от событий к персонажам, то что-то вокруг постоянно происходит, появляются рояли в кустах, везде развешаны чеховские ружья, а персонажи просто реагируют. Если персонаж что-то делает, то он делает это "потому что так надо по сюжету", а не потому, что он хочет что-то сделать.
С другой стороны, если персонажи диктуют события, то автор подходит к картине произведения иначе. Ему необходимо продумать, раскрыть и развить персонажей — а дальше они сами будут диктовать автору свои действия. Мне кажется, идеально эту структуру осилил Роберт Киркман в "Ходячих Мертвецах" и "Неуязвимом". Я говорю, конечно, о первоисточнике — графических новеллах.
Персонажи обеих саг — это самодостаточные сложные личности. У них есть свои мотивы, принципы, ограничения, у каждого персонажа есть свое развитие — будь то в сторону "добра" или "зла". Благодаря этому, автор может в самом конце эпичной битвы взять — и ввести третью сторону, с которой снова приходится разбираться протагонисту, прямо здесь, на месте, уже после полного истощения сил. И так события друг на друга наслаиваются бесконечно, создавая цельное повествование.
Я получаю неизмеримое удовольствие, когда замечаю подобный тип повествования в художественном медиуме. Это приводит к ряду моментов, которые заставляют задуматься: "А будь я на месте персонажа, что сделал бы я, имея тот же опыт, что и персонаж?" Этот тип генерации событий делает любое потребление контента еще более приятным.
Ну или фильм "Три билборда в Цюрихе, Женеве". Как же автор сценария мастерски управляет повествованием! Смотришь на этих персонажей и думаешь: "блин, даже придраться не к чему, они бы реально могли так сделать, да нет, это то, что они бы и сделали!" Хоть и большинство событий фильма вредны для общества.
Короче, теперь вы знаете о двух самых распространенных способах написания повествования. К сожалению, теперь вы знаете, почему персонажи действуют "тупо" — чаще всего, это нужно для повествования, а не для персонажа. И я лично считаю это ленивой графоманией.
Есть несколько подходов к написанию цепочки событий в художественном произведении. Два самых часто используемых — это подход от событий к персонажам и подход от персонажей к событиям.
Если произведение написано от событий к персонажам, то что-то вокруг постоянно происходит, появляются рояли в кустах, везде развешаны чеховские ружья, а персонажи просто реагируют. Если персонаж что-то делает, то он делает это "потому что так надо по сюжету", а не потому, что он хочет что-то сделать.
С другой стороны, если персонажи диктуют события, то автор подходит к картине произведения иначе. Ему необходимо продумать, раскрыть и развить персонажей — а дальше они сами будут диктовать автору свои действия. Мне кажется, идеально эту структуру осилил Роберт Киркман в "Ходячих Мертвецах" и "Неуязвимом". Я говорю, конечно, о первоисточнике — графических новеллах.
Персонажи обеих саг — это самодостаточные сложные личности. У них есть свои мотивы, принципы, ограничения, у каждого персонажа есть свое развитие — будь то в сторону "добра" или "зла". Благодаря этому, автор может в самом конце эпичной битвы взять — и ввести третью сторону, с которой снова приходится разбираться протагонисту, прямо здесь, на месте, уже после полного истощения сил. И так события друг на друга наслаиваются бесконечно, создавая цельное повествование.
Я получаю неизмеримое удовольствие, когда замечаю подобный тип повествования в художественном медиуме. Это приводит к ряду моментов, которые заставляют задуматься: "А будь я на месте персонажа, что сделал бы я, имея тот же опыт, что и персонаж?" Этот тип генерации событий делает любое потребление контента еще более приятным.
Ну или фильм "Три билборда в Цюрихе, Женеве". Как же автор сценария мастерски управляет повествованием! Смотришь на этих персонажей и думаешь: "блин, даже придраться не к чему, они бы реально могли так сделать, да нет, это то, что они бы и сделали!" Хоть и большинство событий фильма вредны для общества.
Короче, теперь вы знаете о двух самых распространенных способах написания повествования. К сожалению, теперь вы знаете, почему персонажи действуют "тупо" — чаще всего, это нужно для повествования, а не для персонажа. И я лично считаю это ленивой графоманией.
NK
Если кому вдруг непонятен был рофл
А
Ок)
OA
I
Спасибо, познавательно
NK
спасибо!
A
